O público tâmil não se encaixa no molde pan-indiano?

Jun 26, 2025

A indústria cinematográfica indiana está evoluindo rapidamente para uma indústria única, e o público telugu tem estado na vanguarda dessa transformação. Eles têm acolhido consistentemente filmes de outras línguas — seja tâmil, malaiala ou até mesmo canarês — desde que o conteúdo seja bom.

O idioma nunca foi uma barreira; se o filme for um sucesso, os espectadores de Telugu estarão mais do que dispostos a pagar por um ingresso de cinema e apoiá-lo de todo o coração.

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A mesma tendência também está se tornando visível em Bollywood.

O público que fala hindi está agora mais aberto do que nunca a assistir a filmes regionais.

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Essa é uma das principais razões pelas quais o cinema Telugu tem tido um crescimento explosivo em toda a Índia, com uma longa linha de lançamentos pan-indianos ganhando força.

Filmes como Marco, do cinema malaiala, são mais uma prova de que o público do Norte hoje está disposto a assistir a qualquer coisa nova e que valha a pena, não importa o idioma.

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No entanto, há uma exceção gritante a essa tendência nacional: a indústria cinematográfica tâmil e seu público.

Apesar de ter alguns dos melhores cineastas e técnicos do país, Tamil Nadu continua preso ao preconceito linguístico.

O público tâmil era aclamado como um dos amantes de cinema mais apaixonados, mas sua preferência linguística apenas pelo tâmil limitava o crescimento da indústria em escala pan-Índia.

Tomemos como exemplo Dhanush, que inclui Sir (Vaathi), que obteve mais sucesso nos estados de Telugu, mas fracassou em Tamil Nadu.

O padrão se repetiu com Kuberaa, onde nem mesmo sua performance digna de prêmio nacional conseguiu atrair o público tâmil aos cinemas.

Não se trata apenas de Dhanush — isso reflete uma questão de mentalidade maior.

A menos que o público tâmil se abra para o cinema além das fronteiras linguísticas e de fãs, a indústria corre o risco de estagnar.

Os heróis tâmeis nunca se tornarão estrelas pan-indianas, e seus diretores não receberão o reconhecimento que merecem além do estado.

Ironicamente, isso acontece em um estado com um dos maiores números de cinemas de tela única e a cultura cinematográfica mais rica. No entanto, Tamil Nadu continua a ficar para trás, não apenas em percepção, mas também em alcance pan-indiano real.

Basta olhar para a repercussão que o filme tâmil Coolie em télugo, dirigido por Lokesh Kanagaraj, está gerando nos estados télugos.

Os principais produtores télugos se uniram para adquirir os direitos de distribuição do que é essencialmente um filme tâmil. Isso não aconteceria a menos que o público télugo estivesse aberto a filmes tâmeis.

Agora, inverta o cenário: será que conseguimos imaginar produtores de Tamil Nadu fazendo o mesmo para um filme em télugo com uma estrela e um diretor em télugo? A resposta é um sonoro e lamentável não.

E essa é a principal diferença de mentalidade entre o cinema tâmil e o resto da indústria cinematográfica indiana hoje.